Hôm nay là ngày đầu tiên ta được nghỉ ngơi.

Ta đi đánh răng, cũng như bao người khác, tiện thể trám ba cái răng.

Hôm qua ta mải mê đọc bình luận sách, chương mới nói trong vòng nửa canh giờ đã phá ngàn, hiện tại đã hơn ba ngàn tám.

Lời khen ngợi ào ào như thủy triều.

Ha ha ha.

Ta cảm thấy nhẹ nhõm.

Trước khi mở quyển này, ta từng nói, hy vọng câu chuyện này sẽ được mọi người yêu thích. Đương nhiên, đó là kỳ vọng lớn nhất, là mục tiêu ta hướng đến.

Nhưng ta cũng nói, ta biết mình vốn định sáng tác theo kiểu Phật hệ, dưỡng sinh—

Dự định ban đầu của ta là mỗi ngày viết bốn ngàn chữ, tùy duyên mà bỏ dở, làm một kẻ vui vẻ bỏ đi, vô tư vô lo, chứ không phải một tên béo phì ốm yếu, ủ rũ trong nhà.

Cho nên ta nhiều lần khuyên mọi người dưỡng sách, dưỡng sách đi.

Nhưng không ngờ lại chẳng ai nghe. Lượng người đọc mới luôn dao động từ mười tám đến hai mươi ngàn, lúc kết thúc truyện còn vọt lên hai mươi bốn ngàn.

Mỗi sáng mở mắt, ta biết có hai mươi ngàn độc giả đang chờ chương mới.

Cảm giác như có hai mươi ngàn ánh mắt đang nhìn ta trong hư không, bảo ta phải vững vàng lên.

Cũng gần như cảm nhận được cái cảm giác của Vương Trường Cát kia. “Từ lúc đó, hắn bắt đầu nhìn kỹ thần linh.”

Mỗi lần muốn buông thả, lại hổ thẹn mở máy tính.

Quyển này ta không thể viết thành thứ bỏ đi.

Nhưng tổng thể… ước chừng là vui vẻ.

Viết quyển này, ta vô cùng vội vã, bởi vì mệt mỏi từ quyển trước chưa tan, tâm trạng vẫn còn ở đáy vực, mà độ khó của quyển này lại vô cùng cao.

Đây là một quyển không ngừng vá víu, cơ bản là từ đầu đến cuối. So với việc vá víu vội vàng, quyển này còn điên cuồng hơn, kéo ra vô số ám tuyến, cùng nhau đốt lên, biến thành pháo hoa cho mọi người xem.

Bạch Cốt Tôn Thần…

Trương Lâm Xuyên…

Bù đắp chi tiết trận chiến Tề – Hạ, bổ sung thêm thế giới quan, làm phong phú lịch sử…

Như trận chiến Cảnh – Mục, cuộc chiến tranh mở rộng về phía tây của Kinh quốc, những thứ mà ở quyển trước chỉ có thể lướt qua bối cảnh, thì quyển này cần phải bàn giao những chi tiết then chốt, như vậy những cảm xúc đắt giá ở quyển trước sẽ không chỉ là lâu đài trên không.

Nếu độ khó đào hố là mười, thì độ khó lấp hố là một trăm.

Viết một hình tượng thu hút rất dễ, nhưng làm sao bù đắp chi tiết, làm sao bổ sung câu chuyện đầu đuôi mà không làm tổn hại phong cách của nó, lại là vô cùng khó khăn.

Ví dụ, ngươi có thể miêu tả một trí giả, nói người này trí kế hơn người, mưu tính thiên hạ, tài giỏi thế nào. Chỉ cần vài hình tượng phong cách, ngươi có thể xây dựng hình tượng này.

Nhưng khi muốn lấp cái hố này, ngươi không thể không giết chết vô số tế bào não, dùng bộ óc không đủ trình độ trí giả để cố gắng mô phỏng thế giới kia, lợi dụng điều kiện trong thế giới kia, ở một chiều không gian cao hơn, suy diễn ra những biện pháp mà chính ngươi không thể nghĩ ra. Đương nhiên, cần dùng một chút kỹ xảo sáng tác, để vượt qua chướng ngại tri thức. Nhưng không thể nào hoàn thành một cách đơn giản.

Thử nghĩ, độc giả chờ mong một Cự Ngạc thương nghiệp, chờ mong hắn sẽ giật dây khắp nơi trong cạnh tranh thương nghiệp thế nào, cuối cùng vạch trần mọi thứ, nhưng thủ đoạn của hắn lại là đi cướp con dấu…

Lại ví dụ câu cuối “Đứa bé trên giường khóc lớn, đôi mắt đen láy bỗng chuyển thành trắng dã!”

Nếu nó đứng riêng, cũng là một hình tượng thu hút.

Nhưng để độc giả biết đứa bé này là ai, “Từ nơi sinh ra nỗi sợ”, ta đã viết bao lâu?

Lại ví dụ, trong trận chiến Tề – Hạ ở Thần Lâm, ta đã viết rõ ràng rằng có một nội gián trong tầng lớp cao của Hạ quốc, khiến hệ thống phòng ngự Kiếm Phong Sơn bị người Tề nhìn thấu.

Cái hố này làm sao lấp?

Trước đó đã đưa ra Tề quốc có Tắc Hạ Học Cung, Mục quốc có Ách Nhĩ Đức Di, nhiều lần nhấn mạnh Hạ quốc có Hổ Đài, có hai vị Hạ quốc hầu gia đang tranh đạo.

Những độc giả thông minh có thể dễ dàng suy đoán ra rằng Hổ Đài của Hạ quốc cũng tương tự như Tắc Hạ Học Cung. Mà người phụ trách chưa từng lộ diện của Hổ Đài, chắc chắn là người trong tầng lớp cao của Hạ quốc.

Như vậy, ứng cử viên nội gián này có thể được độc giả chấp nhận.

Thêm vào đó, Hổ Đài ở bên ngoài thành Quý Ấp, năm xưa quân Tề bao vây bốn phía, Khương Thuật hoàn toàn có khả năng thu phục Ti Huyền Địa Cung. Về mặt logic, nó phù hợp với Khương Thuật.

Thực ra cái hố này không cần lấp, vì phần lớn độc giả đã quên…

Nhưng đây chính là phẩm đức của người sáng tác.

Có hố nhất định phải lấp.

Không lấp thì đừng đào.

…

Có lẽ vì khó khăn trong sáng tác, cũng có lẽ vì cảm xúc không tốt, tinh thần sa sút.

Tôi kéo dài sự mệt mỏi từ việc viết quyển trước.

Từ chương một, tôi đã không có bản thảo, lại còn trường kỳ ở trong tình trạng không có gì.

Điều này khiến tôi vô cùng bất an.

Cảm giác như đi trên bờ vực, lúc nào cũng có nguy cơ trượt chân.

Kịch bản phức tạp rối rắm đến bây giờ… Quyển sách này quá khó viết tiếp.

Tôi cảm thấy khó tin, tôi vẫn viết mỗi ngày từ tám giờ rưỡi, viết viết nghĩ nghĩ ngừng ngừng, đến mười giờ tối. Nhưng vẫn chỉ có bốn ngàn chữ, vẫn không thể có bản thảo?

Tôi đã thử nhiều cách để điều chỉnh bản thân, nhưng đều thất bại.

Bước đầu tiên của niềm vui là có thể viết xong bốn ngàn chữ thật nhanh, rồi đi chơi.

Nhưng tôi không làm được…

Tôi rất giỏi an ủi bản thân.

Ví dụ, khi đi ngủ muộn, tôi quyết tâm ngày mai nhất định phải viết tám ngàn chữ, đăng bốn ngàn, giữ lại bốn ngàn, làm vậy một hai lần, tôi sẽ được nghỉ ngơi nhiều hơn.

Sáng hôm sau viết xong chương mới, tôi lại cảm thấy… thực ra sáu ngàn chữ cũng tốt, viết hai ngày là có thể nghỉ một ngày rồi!

Lúc viết muộn… có bốn ngàn chữ là tốt rồi, cứ kiên trì là tuyệt vời rồi! Ngủ thôi, mai dậy viết tám ngàn!

Cứ thế vòng đi vòng lại, tôi lại thành cá ươn.

Lại ví dụ, khi Kỳ Kỳ đại lão tặng bạc đầu tiên.

Tôi nói không sao, chỉ thiếu thêm một chương, hôm nào tôi có hứng sẽ viết bù.

Khi Kỳ Kỳ đại lão nhắn lại thúc chương, tôi vội giải thích với hắn ở khu bình luận, vì tốc độ tay của tác giả quá chậm, lại còn nợ nần chồng chất, việc trả nợ phải xếp hàng… đang xếp Kỳ!

Ai ngờ Kỳ Kỳ không đọc tin nhắn, hôm sau lại tặng một bạc, lại hỏi tại sao không thêm chương.

Tôi lo lắng, nghe tôi giải thích đi, đọc giải thích của tôi đi, sao ngươi không nói gì mà cứ tặng bạc vậy?

Vội vàng giải thích với Kỳ Kỳ ở khu bình luận, còn nhờ cả bên vận hành giúp trả lời giải thích.

Kỳ Kỳ đại lão vẫn không thấy, rồi lại tặng một bạc!

Mọi người trong nhóm chat đều trách mắng tôi, nói sao bình thường thì kiêu ngạo, mà với đại lão lại lạnh lùng như vậy.

Tôi thực sự ngại quá, phải lấy dùi đâm đùi, nhanh chóng viết bù chương cho đại lão. Chỉ sợ chậm trễ, Kỳ Kỳ đại lão lại tặng thêm vài bạc.

Vừa mới thở phào sau khi bù xong cho Kỳ Kỳ đại lão.

Hoàng kim Tổng Minh của chúng ta đã nhảy ra, lớn tiếng chất vấn tôi, tại sao Kỳ Kỳ lại được chen ngang?! Còn Tần mỗ nhân hắn năm ngoái tặng bạc, chương thêm còn chưa trả…

Đây chính là cảm giác hậu cung cháy sao?

Tôi giải thích với hắn, Kỳ Kỳ đại lão không đọc tin nhắn, cũng không vào nhóm, tôi không thể giải thích, chỉ có thể dùng chương thêm để đáp lại, tránh làm tổn thương tâm đại lão.

Tần tổng liền—ta không nghe ta không nghe ta không nghe.

Trời ạ, ai nói cho tôi biết, tôi rõ ràng mỗi ngày đều rất cố gắng, cảm giác mình mỗi ngày đều đang trả nợ, sao tôi vẫn chưa trả xong?

Không còn cách nào, tôi lại cố gắng để trả cho Tần tổng, trả cho ủy ban bạc trắng…

Rõ ràng đã quyết định nằm thẳng, cuối cùng lại thuận thế bắt đầu nằm ngửa ngồi dậy…

Thật lòng mà nói, sự ủng hộ của độc giả dành cho quyển tiểu thuyết này là xứng đáng với mọi nỗ lực của tác giả.

Một quyển tiểu thuyết mỗi ngày viết bốn ngàn chữ, trong quá trình đăng tải còn hai lần lọt vào top mười của bảng tổng. Bọn họ nhìn Xích Tâm còn chẳng có một tấm nguyệt phiếu, còn phải xem những quyển khác để nuôi Xích Tâm, đây là tinh thần gì!

Sự yêu thích của các ngươi thể hiện rõ ràng ở đây, tâm huyết của tôi cũng ở trong từng câu chữ của quyển tiểu thuyết này.

Từ trước đến nay tôi ngại nói về kỹ xảo sáng tác, sợ làm hư học sinh. Nhưng hôm nay tôi muốn trò chuyện với mọi người một chút.

Trò chuyện về việc làm sao để mọi người tin vào thế giới này, để nó có được “cảm giác chân thực”, tôi đã làm như thế nào.

Đầu tiên là cảm giác tồn tại và nặng nề của lịch sử, thứ yếu là cảm giác lưu động và phát triển của thế giới.

Một cái hướng về phía trước, một cái hướng về phía sau.

Lịch sử ở khắp mọi nơi. Nó là những sự kiện đã xảy ra trong thế giới này, ở một mức độ lớn, nó chắc chắn ảnh hưởng đến hiện tại. Nó không thể chỉ là một tấm phông nền, một tờ giấy mỏng manh. Nó cần phải lập thể hơn bất kỳ thứ gì, chân thực hơn bất cứ chuyện gì.

Vì vậy, tôi đã thêm rất nhiều chi tiết, ở mọi ngóc ngách trong sự phát triển của câu chuyện.

Ví dụ, Kiều Yến Quân ở Tề quốc là một phú bà nổi tiếng, ví dụ, những món ăn ngon trong thế giới Xích Tâm, ví dụ, Nhĩ Phụng Minh mắng Khương Vọng, mắng là Linh Dương Hầu thời Tề Võ Đế.

Những quân vương có tầm ảnh hưởng mạnh mẽ như Tề Võ Đế không cần phải nói, những quân chủ thành công vĩ đại như Hạ Tương Đế, độc giả cũng có thể thấy được tầm ảnh hưởng của ông ta từ rất nhiều chi tiết của Hạ quốc.

Mà Lương Mẫn Đế, một vị vua vô năng chỉ tồn tại trong sử sách, khi thanh bội kiếm “Xích Phù” của hắn xuất hiện trong tay đệ tử Kiếm Các. Ngươi sẽ cảm thấy… có phải trong lịch sử thực sự có một người như vậy?

Đây chính là lịch sử ở khắp mọi nơi, cũng là sự nặng nề của lịch sử.

Còn sự chân thực của thế giới nằm ở 【lưu động】, đó là một cảm giác phát triển và tham dự.

Ví dụ, sau đại sư lễ, Trọng Huyền Tuân nói chuyện phiếm với cha mình.

Chỉ để khắc họa hai nhân vật, miêu tả quan hệ cha con của Minh Quang đại gia và Tuân ca, yêu cầu của tôi đối với đoạn đối thoại này là “đối thoại thú vị”, “tính cách tươi sáng”.

Nhưng ngoài việc đáp ứng yêu cầu của cốt truyện và khắc họa nhân vật, tôi còn có những suy nghĩ khác.

Trong cuộc đối thoại, Minh Quang đại gia mặt dày yêu cầu con mình làm việc cho mình, mua lại nhà của hàng xóm không chịu bán, để hắn đả thông, hưởng thụ cuộc sống.

Với việc khắc họa quan hệ cha con, lời thoại này là phù hợp.

Nhưng không lâu sau, cái sân nhỏ đó thực sự đã được mua lại, đả thông. Trong truyện, nó chỉ được nói qua một cách sơ lược, ước chừng không đến mười chữ. 99% độc giả sẽ không chú ý đến chi tiết này. Thậm chí bây giờ tôi cũng không nhớ rõ ràng là ở đâu.

Nhưng chỉ cần có một độc giả chú ý đến mấy chữ này, thế giới chân thực sẽ sinh ra.

Bởi vì ngươi sẽ phát hiện, thế giới này thực sự đang lưu động. Người trong thế giới này thực sự đang lo cuộc đời của mình, những câu chuyện của mình đang xảy ra.

Tương tự như vậy.

Khi Khương Vọng liều mạng trong Mê giới.

Doãn Quan cũng đang đấu tranh sinh tử để giành quyền thừa kế ở Tiên Cung.

Ô Liệt cũng đang gánh chịu bản án cũ, bước đi trên bờ vực sinh tử.

Chúng ta chỉ thấy được Khương Vọng. Nhưng hai câu chuyện kia cũng đồng thời diễn ra. Nhưng chúng chỉ có thể được chứng minh bằng đôi ba câu sau khi mọi chuyện kết thúc.

Thế giới là lưu động.

Ở những nơi mà tác giả không viết đến, độc giả không nhìn thấy, trong thế giới này vẫn còn rất nhiều câu chuyện đang xảy ra. Chúng ta có thể thỏa sức mơ màng.

Một thế giới tiên hiệp mênh mông, nó không chỉ lưu động, phát triển, có lịch sử và tương lai, nó còn cần có chất cảm.

Mà cảm nhận thể hiện ở đâu? Điều gì là chân thực nhất của một thế giới tiểu thuyết?

Tôi cho rằng đó là tính nguyên bản.

Từ những thứ nhỏ nhặt như thi từ ca phú câu đối, tấu chương quốc thư, đến những thứ lớn lao như hệ thống tu hành độc đáo, tầng tầng lớp lớp con đường tu hành, không ngừng thúc đẩy nhân vật trong thế giới, cùng với bề dày lịch sử.

Tôi vừa nông cạn, lại vừa cuồng vọng. Cái gì cũng muốn tự mình viết, tự mình sáng tạo.

Để sự nông cạn của tôi không ảnh hưởng đến thế giới này, những kinh điển nguyên bản trong Xích Tâm thường chỉ được thể hiện bằng vài câu mơ hồ. Nhưng chỉ với một vài câu như vậy, tôi cũng phải suy nghĩ rất lâu.

Tôi không thể nói với các ngươi rằng nó là kinh điển, thế nhưng trích lục câu cũng là “Ngươi nhìn cái này chén, nó vừa lớn vừa tròn.”

Tôi chỉ có thể vắt óc, suy nghĩ đi suy nghĩ lại, ngẩn người ra, chờ đợi linh cảm.

Nào là « Đại Hạ Phương Chí », « Ngũ Hình Thông Luận », « Thạch Môn Binh Lược », « Dị Thú Chí », « Tiên Phương Kinh ».

Nào là « Triêu Thương Ngô », « Du Sinh Bút Đàm ».

Nào là « Tĩnh Hư Nhớ Ngươi tập », « Minh Sơn Cửu Quái ».

Nào là « Bồ Đề Tọa Đạo Kinh », « Bồ Đề Chú Bản ».

Thậm chí còn « Vô Sinh Kinh », « Tam Văn Tam Phật Tín », thậm chí là một khúc thú diện hí trên thảo nguyên…

Thậm chí còn « Sử Đao Tạc Hải »!

Các bằng hữu, các ngươi có cảm nhận được khối lượng công việc vĩ đại này không?

Một thế giới hiện thực rộng lớn vô ngần, thiên hạ các nước, mỗi quốc gia có môi trường khác biệt, sinh thái chính trị khác biệt, lịch sử và nhân vật khác biệt, cùng với những “tinh hoa trí tuệ” rải rác trong thế giới này, rất nhiều kinh điển trứ tác.

Đây căn bản không phải việc mà một tác giả tiểu thuyết cần làm.

Mà tôi muốn lấp đầy những thứ này bên cạnh những câu chuyện đặc sắc, những nhân vật được khắc họa.

Nếu các ngươi nghiêm túc nhìn thấy những thứ này.

Các ngươi sẽ phát hiện.

Tình Hà Dĩ Thậm cũng là một tác giả rất chăm chỉ, chỉ là hắn chăm chỉ không phải về số lượng chữ.

…

Tôi luôn cảm thấy cuộc đời sáng tác của mình không dài lắm.

Bởi vì quá hao tổn bản thân.

Nếu có người quan sát tôi viết, có lẽ sẽ cảm thấy tôi như một kẻ tâm thần.

Bởi vì tôi thường lẩm bẩm, thường bắt chước nhân vật trong tiểu thuyết nói chuyện, mô phỏng động tác của họ. Khi viết đến những tình tiết kích động, tôi gõ bàn phím đến rung cả lên, như thể muốn đập nát bàn phím, như thể nhân vật trong sách cũng có thể đập nát đối thủ vậy.

Tôi tôn trọng mỗi nhân vật trong câu chuyện, không hề keo kiệt thể hiện mị lực của bất kỳ ai.

Tôi tôn trọng con đường của họ, ủng hộ lựa chọn của họ, mặc cho họ tự do va chạm.

Chủ tuyến của Xích Tâm Tuần Thiên không phải là báo thù cá nhân của Khương Vọng, hoặc nói, đây chỉ là một trong những tuyến chính. Từ đầu đến cuối, tôi muốn trình bày thế giới tiên hiệp hoàn chỉnh này. Cho nên tôi đã cố gắng rất nhiều để mỗi mảnh ghép lịch sử xích lại gần nhau, mỗi hình dáng thế giới trở nên rõ ràng.

Để hình dung thì, sáng tác của tôi là kiểu “dệt áo len”. Rất nhiều sợi chỉ quấn vào nhau, không ngừng dây dưa, tiến lên, cuối cùng tạo thành toàn cảnh.

Ví dụ, trước đó Tả Quang Thù và Hùng Tĩnh Dư nói chuyện phiếm trong vườn hoa phủ Hoài Quốc Công, yêu cầu của tôi đối với cảnh đó là phải khắc họa một gia đình tốt đẹp thông qua việc miêu tả hai người họ, để họ có những hồi ức sâu sắc hơn, cảm xúc nồng nàn hơn. Viết là hai mẹ con, nhưng viết cả gia đình phủ Hoài Quốc Công.

Trong đó có một chỗ, nói về Kim Vũ Phượng Tiên Hoa. Tiện thể đề cập đến mâu thuẫn của anh em Bảo thị.

Tôi đã nghĩ kỹ về kết cục của Bảo Bá Chiêu và Bảo Trọng Thanh từ rất sớm, nhưng chỉ từ khoảnh khắc đó mới bắt đầu phác họa. Trong một cốt truyện hoàn toàn không liên quan.

Về việc nhìn toàn bộ Xích Tâm Tuần Thiên, rất nhiều chỗ đều như vậy.

Tôi tính toán chăm sóc tất cả mọi thứ, hận không thể để mỗi chữ đều có nhiều tầng ý nghĩa, gánh chịu nhiều tầng trách nhiệm.

Để độc giả đọc từ tuyến này trở về là hoàn chỉnh, từ tuyến kia trở về là hoàn chỉnh, mỗi đường nét đều rất rõ ràng, và tất cả chúng đan vào nhau, là một câu chuyện nghiêm túc như vậy.

Nhưng vấn đề nảy sinh là——

Năng lực của tác giả là có hạn.

Tác giả không thể hoàn toàn thoát khỏi “hiểu biết”, thoát khỏi nhận thức của tác giả, để hoàn toàn lý giải góc nhìn của độc giả.

Mặc dù sau khi viết xong mỗi chương, tôi đều đọc lại một lần. Nhưng tôi thường dừng lại lặp đi lặp lại thưởng thức những chỗ mà tôi tự cho là tinh diệu, nhưng thực tế nó không thể ngay lập tức mang lại phản hồi cho độc giả. Sự đặc sắc của nó, ở rất lâu về sau, trong đầu tác giả.

Giống như cái chậu Kim Vũ Phượng Tiên Hoa kia.

Cái chậu Tam Nhật Điêu kia.

Vẻ đẹp thực sự của nó, chỉ có thể tỏa sáng trước mặt các ngươi sau khi « Hạc Trùng Thiên » kết thúc.

Tác giả cũng không thể chăm sóc tất cả mọi thứ và làm cho tất cả mọi thứ trở nên tốt nhất.

Tôi từ đầu đến cuối ảo não vì việc viết Chính Thanh điện, viết Nhạc Lãnh, Lệ Hữu Cứu ở chung với Khương Vọng, vì phải chăm sóc quá nhiều chi tiết, lại vì tinh thần tồi tệ mà viết mập mờ không thú vị, không thể thưởng ngoạn đoạn đó.

Tôi cũng không thể quên được vào hồi cuối của Thần Lâm, vì cảm xúc tồi tệ, tinh lực không tốt, tôi không thể không cắt bớt một vài cốt truyện. Trong đó có tuyến của Trần Trạch Thanh và Vương Di Ngô, vốn dĩ muốn kéo Vương Di Ngô từ hoàn cảnh từng bước bị gạt ra rìa trở về, cũng muốn tiện thể làm đầy đặn nhân vật Trần Trạch Thanh. Nghĩ rằng đằng sau họ vẫn có thể có hi vọng, cho nên khi lựa chọn, tôi đã chia sẻ số ít tinh lực cho người nước Hạ…

Trong tiểu thuyết có quá nhiều nhân vật vĩ đại.

Tác giả lại chỉ là một phàm nhân yếu đuối.

Nhưng tôi vẫn muốn chăm sóc, vẫn muốn cố gắng duy trì cảm xúc ổn định, đảm bảo sức khỏe, tinh thần tốt, đẩy mọi thứ trong thế giới này tiến về phía trước.

Bởi vì thiếu đi bất kỳ mảnh nào, nó đều không phải là cái mà tôi đã viết trong phần giới thiệu, “Thế giới tiên hiệp của Tình Hà Dĩ Thậm”.

Hoan nghênh ngươi đến.

Cũng không tiếc nuối ngươi rời đi.

…

…

…

À, quên báo với mọi người. Xích Tâm Tuần Thiên đạt 19500 lượt đặt trước. Tôi có một ý nghĩ táo bạo—không biết khi tôi đủ người, có thể đạt được 20 ngàn không?

…

Cảm ơn tất cả những độc giả đã ủng hộ tôi, cho tôi sức mạnh.

Cảm ơn tất cả những độc giả đã cùng Khương Vọng khám phá thế giới tiên hiệp này.

…

…

…

Tên quyển tiếp theo là——

« Kính Hoa Thủy Nguyệt ».

Cũng hy vọng nó sẽ được mọi người yêu thích.